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Wos gana el Gardel de oro, el mayor premio de la industria discogr\u00e1fica argentina, en la huella que une a Charly Garc\u00eda y Mercedes Sosa con Abel Pintos y Marilina Bertoldi; Duki sube el video de \u00abGivenchy\u00bb y obtiene en un lapso m\u00ednimo, ins\u00f3lito, 60 millones de visualizaciones; Cazzu hace flamear la bandera de las reivindicaciones de g\u00e9nero; Bizarrap multiplica enigmas en su paso por Europa y vuelve oro lo que toca; Dillom se cansa de vender tickets de sus shows de octubre en el Luna Park, igual que Wos en Argentinos Juniors; Trueno gira por todos lados y deja crecer su frase, que es \u2013fue\u2013 premonitoria, una idea que cada d\u00eda que pasa se cristaliza como evidencia: \u00abTe guste o no te guste, somos el nuevo rock and roll\u00bb, canta junto a Wos en el tema \u00abSangr\u00eda\u00bb. \u00bfSer\u00e1 as\u00ed?<\/p>\n
Las postales del vigor de la escena de trap argentino se multiplican en apodos estrafalarios y t\u00e9rminos en ingl\u00e9s como \u00abviews\u00bb, \u00abflow\u00bb y \u00abfreestyle\u00bb. Hubo una primera generaci\u00f3n surgida de las \u00abri\u00f1as de gallos\u00bb en las plazas \u2013con el enclave ya simb\u00f3lico de El quinto escal\u00f3n, de Parque Rivadavia\u2013 y otra que asoma, se instala y ensancha el mercado. Muchos emergen y desaparecen como un rel\u00e1mpago. Otros no. El fen\u00f3meno va de \u00abveteranos, como Ca7riel y Duki, a imberbes como Tiago PZK.<\/p>\n
Omnipresente, se perfila como eje la figura misteriosa e infalible hasta ahora del productor que porta un alias inmejorable: Bizarrap.
\nCon sus dramatizaciones y sus c\u00f3digos, su misoginia y cierto infantilismo, \u00bfpodemos considerar a la nueva m\u00fasica urbana una especie de rap bizarro? No. Es un emergente de la cultura del hip hop con singularidades est\u00e9ticas \u2013el autotune, entre ellas\u2013 que en la Argentina se incub\u00f3 despu\u00e9s de d\u00e9cadas de estar a la vera del rock. El fen\u00f3meno actual se fragu\u00f3 durante el macrismo, se fortaleci\u00f3 en pandemia y se configur\u00f3 en un formidable producto de exportaci\u00f3n. \u00abHoy el freestyle y el trap son una posibilidad de \u00e9xito para muchos pibes. Funciona como el f\u00fatbol. Es el sue\u00f1o del pibe. Y, desde hace ya varios a\u00f1os, tambi\u00e9n de las pibas\u00bb, opina Agustina Galvez, periodista que sigue la evoluci\u00f3n del g\u00e9nero desde las primeras manifestaciones marginales.<\/p>\n
Rimas desafiantes<\/strong> La l\u00ednea escrita por Trueno legitima el sitio rector del g\u00e9nero: el rock sigue siendo la vara donde compararse. \u00abTal cual. Hay un valor en la letra de Trueno. Yo creo que, sin obviar los cambios de paradigmas en el consumo de m\u00fasica, la frase tiene asidero\u00bb, opina Alejandro Seselovsky, periodista y docente especializado en culturas populares.<\/p>\n Por primera vez en la historia del rock, una m\u00fasica expulsa a los mayores de 25. En el plano urbano, la incomprensi\u00f3n y el desprecio replica lo ocurrido en los a\u00f1os 60 entre el tango y el embrionario rock \u00abnacional\u00bb. El abismo fue generacional y contempl\u00f3 lo musical, pero tambi\u00e9n lo gestual, lo ic\u00f3nico, el negocio y hasta la consolidaci\u00f3n de un lunfardo. Para mentes formateadas en las orquestas de tango y sus maravillosos cantores, las modulaciones de las voces de Litto Nebbia o de Luis Alberto Spinetta eran una deformidad. Lo mismo ocurri\u00f3 con el aspecto f\u00edsico: para gente educada dentro de los patrones del tango, se trataba de una \u00abjuventud perdida\u00bb por las drogas y la vagancia, cooptada por un ritmo for\u00e1neo.<\/p>\n De la misma manera que ahora muchos no diferencian entre L-Gante, Louta y Nicki Nicole, en aquel tiempo eran puestos bajo la misma lupa Sandro y Spinetta, el elenco de El Club del Clan y Sab\u00fa, Los Gatos y La Joven Guardia. El tango estaba en retirada y, como un animal herido, resist\u00eda. \u00bfNo ocurre algo similar con el rock? \u00bfNo son los n\u00fameros principales de los festivales auspiciados por marcas de celulares o cerveza un desfile de Grandes Valores del Rock? El trap le vino a patear los tobillos a un g\u00e9nero que durante demasiados a\u00f1os mantuvo la doble condici\u00f3n de canon y contracultura.<\/p>\n Los elementos del trap exhiben sinton\u00eda con el grito primal que aqu\u00ed floreci\u00f3 a mediados de los a\u00f1os 60: la rebeld\u00eda, las drogas, la calle como sitio de pertenencia grupal, la resistencia a la autoridad, la jerga, el policlasismo e, incluso, la misoginia. Como en los or\u00edgenes de Plaza Francia y La Cueva, en barrios porte\u00f1os como Belgrano o del Conurbano como Caseros, Quilmes y El Palomar, el trap es un cuadro impresionista conformado por individualidades. De lejos, se ve con nitidez el dise\u00f1o de una escena proteica; de cerca, destacan las diferencias. Se puede pensar en la arrogancia estelar de Duki, la bajada pol\u00edtica de Wos, la iron\u00eda de Dillom, el feminismo de Cazzu. \u00abEl origen define muchas cosas. L-Gante viene de la cumbia y la villa. Trueno es de un barrio como la Boca, hijo de un rapero. Wos es progre, de Plaza Mafalda. Dillom surgi\u00f3 de una clase media venida a menos. Cazzu viene de un lugar perdido de Jujuy y de la cumbia. Y as\u00ed\u00bb, categoriza Seselovsky.<\/p>\n La riqueza que da el policlasismo, la variedad r\u00edtmica y un pa\u00eds intenso y crispado como la Argentina que desarrolla en sus habitantes un peculiar instinto de supervivencia, son algunas claves de la hegemon\u00eda en la regi\u00f3n. Tambi\u00e9n Espa\u00f1a ha sido invadida. Bizarrap acaba de girar con el rapero madrile\u00f1o Quevedo. Provocaron un suceso impresionante a caballo del hit \u00abQu\u00e9date\u00bb, al tope de las listas de Spotify durante semanas. Agustina Valdez rescata el talento de Bizarrap, pero opina que \u00abQu\u00e9date\u00bb es un tema menor, \u00abhecho para el verano europeo\u00bb. Un cr\u00edtico de El Pa\u00eds, Fernando Neira, fue m\u00e1s dr\u00e1stico: \u00abEs la canonizaci\u00f3n de la nada\u00bb. Es que el trap no est\u00e1 hecho para cr\u00edticos. Ni siquiera circula por los medios tradicionales, no necesita libros, diarios, ni radios. Los artistas soslayan todo tipo de mediaci\u00f3n. El arma letal es la viralizaci\u00f3n por internet. \u00abA veces se usan muchas palabras pero se dice poco \u2013dice el periodista Nicol\u00e1s Igarz\u00e1bal\u2013. Pero la escena es riqu\u00edsima\u00bb.<\/p>\n El trap es un fen\u00f3meno m\u00e1s social y cultural que art\u00edstico. Tremendamente popular. La etapa cancionera que emprendi\u00f3 Wos con el soberbio \u00e1lbum Oscuro \u00e9xtasis se\u00f1ala un camino posible. El g\u00e9nero urbano aparece como un elemento aspiracional y como veh\u00edculo de una rebeld\u00eda que agot\u00f3 el rock. Es la senda que desde Espa\u00f1a tom\u00f3 Nathy Peluso y, apoyados por un rumor flamenco, la estupenda Rosal\u00eda y C. Tangana. Es la m\u00fasica de nuestros tiempos: la \u00e1spera y altanera banda de sonido de una \u00e9poca signada por los algoritmos y un capitalismo cada vez m\u00e1s salvaje. Es una voz fuerte, imposible de no escuchar: la de los pibes y las pibas. Aunque a muchos les pese, tal vez, la futura nostalgia.<\/p>\n Fuente: Acci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Wos gana el Gardel de oro, el mayor premio de la industria discogr\u00e1fica argentina, en la huella que une a Charly Garc\u00eda y Mercedes Sosa con Abel Pintos y Marilina Bertoldi; Duki sube el video de \u00abGivenchy\u00bb y obtiene en un lapso m\u00ednimo, ins\u00f3lito, 60 millones de visualizaciones; Cazzu hace flamear la bandera de las […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":16134,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-16133","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-politica"],"yoast_head":"\n
\nLa frase de Trueno citada m\u00e1s arriba molest\u00f3 a los rockeros. El enojo se confunde con la ignorancia y el miedo a perder territorios y mercado. Desde su irrupci\u00f3n, el rock se corporiz\u00f3 como una cultura \u2013un modo de vida, en realidad\u2013 que parad\u00f3jicamente neg\u00f3 de forma sistem\u00e1tica cualquier novedad. Es una primera instancia: hablamos de una actitud reaccionaria que se repite desde que Elvis ningune\u00f3 a Los Beatles. La segunda instancia es la fagocitaci\u00f3n de esa novedad, como quien se inocula con el mismo virus que lo acecha. Desde el punk hasta la electr\u00f3nica, el rock cumple la funci\u00f3n del sistema: neutraliza cualquier revuelta.<\/p>\n