{"id":18923,"date":"2023-06-10T20:27:50","date_gmt":"2023-06-10T23:27:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.todxs.com.ar\/?p=18923"},"modified":"2023-06-10T20:27:50","modified_gmt":"2023-06-10T23:27:50","slug":"argentina-40-anos-de-democracia-en-una-muestra-fotografica-que-busca-abrir-una-puerta-para-percibir-el-clima-de-una-epoca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.todxs.com.ar\/radio\/argentina-40-anos-de-democracia-en-una-muestra-fotografica-que-busca-abrir-una-puerta-para-percibir-el-clima-de-una-epoca\/","title":{"rendered":"Argentina. 40 a\u00f1os de democracia en una muestra fotogr\u00e1fica que busca abrir una puerta para percibir el clima de una \u00e9poca"},"content":{"rendered":"

\u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 en la Argentina en los 40 a\u00f1os de democracia? La exposici\u00f3n Sistemas de representaci\u00f3n. Fotograf\u00eda y democracia 1983-2023, inaugurada recientemente en el Centro Cultural Kirchner (CCK), propone un viaje, a trav\u00e9s de la fotograf\u00eda, por algunas problem\u00e1ticas y sucesos puntuales que tuvieron lugar durante estas cuatro d\u00e9cadas. El recorrido que realiza la muestra busca abrir una puerta para percibir el clima de una \u00e9poca, pero tambi\u00e9n lo expande, combin\u00e1ndolo con nuevos sentidos y preguntas hacia el futuro.<\/p>\n

Con curadur\u00eda a cargo del fot\u00f3grafo Francisco Medail, quien tambi\u00e9n es editor y licenciado en Gesti\u00f3n Cultural por la Universidad de Avellaneda, la exposici\u00f3n se vale de la creaci\u00f3n de contrastes entre diferentes fotograf\u00edas para construir una mirada singular, sin pretensiones totalizantes. M\u00e1s bien, se trata de una muestra que abre preguntas y transforma al ejercicio de la memoria en una experiencia que trasciende (y transgrede) la simple enumeraci\u00f3n de hechos.<\/p>\n

Cuatro d\u00e9cadas de democracia<\/strong>
\nLo que cuenta la exposici\u00f3n: los reclamos por los desaparecidos, las Madres y Abuelas de Plaza de Mayo, la Guerra de Malvinas, el retorno a la democracia, el gobierno alfonsinista, los desocupados, el crecimiento del neoliberalismo y sus consecuencias para el pueblo argentino, la crisis del 2001, el atentado a la Asociaci\u00f3n Mutual Israelita Argentina (AMIA), la toma del Parque Indoamericano y la pandemia.<\/p>\n

La conformaci\u00f3n de un mosaico<\/strong>
\nPero todos estos sucesos, a trav\u00e9s de la mirada curatorial de Medail, van conformando un mosaico m\u00e1s amplio, como si se pudiera volver a estar ah\u00ed, sentir lo que se sent\u00eda en la \u00e9poca y atravesar las im\u00e1genes para encontrarse no s\u00f3lo con la historia argentina, sino con su impacto en las peque\u00f1as historias de la gente. De esta manera, por ejemplo, no se ve s\u00f3lo el proceso de inicio de la democracia del \u201883, sino tambi\u00e9n el clima opresivo y a la vez fr\u00edvolo del final de la dictadura.<\/p>\n

Esto se logra a partir de la disposici\u00f3n de las fotograf\u00edas en el espacio: las fotos de Lucrecia Plat y Daniel Merle, quienes retrataron para La Naci\u00f3n las fiestas nocturnas de la oligarqu\u00eda a finales de los \u201870, conviven en una misma pared con las im\u00e1genes de la represi\u00f3n a las Madres y a manifestantes, retratadas a partir de obras fotogr\u00e1ficas de Adriana Lestido, Eduardo Longoni, Daniel Garc\u00eda y Eduardo Gil. En esta serie se encuentran piezas emblem\u00e1ticas como Madre e hija de Plaza de Mayo de Lestido y El siluetazo de Gil.<\/p>\n

Alicia D\u00b4Amico en blanco y negro
\nSalvando las distancias, ese contraste vuelve a encontrarse, aunque de otra manera, en la serie de la fot\u00f3grafa y referente del feminismo Alicia D\u2019 Amico. En blanco y negro, y dispuestas casi en miniatura como si fueran postales, hay im\u00e1genes de la vida cotidiana de los sectores populares durante los \u201880: nenes jugando felices en un contexto de total precarizaci\u00f3n, mujeres cocinando, obreros trabajando, familias enteras posando frente a la c\u00e1mara.<\/p>\n

Con su c\u00e1mara, D\u2019Amico realiz\u00f3 el registro fotogr\u00e1fico del trabajo de campo de los soci\u00f3logos e investigadores Elizabet Jelin y Pablo Vila, luego documentado en el libro Podr\u00eda ser yo. Los sectores populares en imagen y palabra. A trav\u00e9s de sus p\u00e1ginas, este libro, publicado en 1987, empez\u00f3 a configurar una nueva relaci\u00f3n entre las ciencias sociales y la fotograf\u00eda, porque la voz de los fotografiados interact\u00faa con las im\u00e1genes.<\/p>\n

\u201cAlicia D\u2019 Amico logra sintetizar el esp\u00edritu de una \u00e9poca marcada por la postdictadura y las consecuencias del plan econ\u00f3mico impulsado por la junta militar. Para la exposici\u00f3n, inventamos un dispositivo exhibitivo que a trav\u00e9s de la multiplicidad y la fragmentaci\u00f3n repone ese universo que viene a sintetizar lo que fueron esos 80 post dictadura, donde se pueden encontrar, por un lado, las infancias con cierta libertad y alegr\u00eda, primeras generaciones de ni\u00f1os criados en democracia, contrapuestas a colas enteras de jubilados, la asistencia a trav\u00e9s de la caja PAN y filas de desempleados\u201d, afirma Medail.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Desaparecidos y Malvinas<\/strong>
\nUn collage de la fot\u00f3grafa Lucila Quieto, hija de Carlos Quieto, militante de Montoneros desaparecido en dictadura, busca recuperar la figura de su padre a partir de la superposici\u00f3n de fotos de Carlos Quieto y de ella misma.<\/p>\n

La emblem\u00e1tica obra El R\u00edo de la Plata (Al r\u00edo los tiraron. Se convirti\u00f3 en su tumba inexistente), de Marcelo Brodsky, tambi\u00e9n tiene lugar en esta exposici\u00f3n. En la imagen de un r\u00edo calmo, el lugar donde su hermano, Fernando Brodsky, fue arrojado en un vuelo de la muerte, el fot\u00f3grafo y militante de Derechos Humanos vio la fotograf\u00eda de una tumba inexistente, tal como lo dice el pie de la imagen. Julio Pantoja se suma a la genealog\u00eda de las heridas familiares con fotos de hijos de desaparecidos junto a la imagen de sus padres.<\/p>\n

En una serie escalofriante, In\u00e9s Ulanovsky retrat\u00f3 espacios de la Esma antes de que se convirtiera en el Centro Cultural Haroldo Conti. Las fotograf\u00edas son impactantes, recrean una atm\u00f3sfera intimista, en formato peque\u00f1o y con colores c\u00e1lidos, generando contraste y extra\u00f1amiento con el espacio en donde funcion\u00f3 el Centro Clandestino de Detenci\u00f3n y Tortura.<\/p>\n

La ic\u00f3nica imagen de Julio L\u00f3pez con los ojos cerrados, bajo la lente de Helen Zout, tambi\u00e9n forma parte de esta exposici\u00f3n en una serie que tiene im\u00e1genes de intervenciones de hijos en los \u201890, escraches a represores que fueron beneficiados con la sanci\u00f3n de las leyes de Obediencia de Vida y Punto Final.<\/p>\n

Malvinas est\u00e1 presente con retratos en blanco y negro de excombatientes, de Juan Travnik, y fotos de paisajes de las Islas, de Gerardo dell Oro, en formato a color. \u201cLa muestra trata de jugar con diferentes acercamientos fotogr\u00e1ficos y contrastes, no quedarse \u00fanicamente con un \u2018tipo\u2019 de fotograf\u00eda\u201d, dice Medail.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de los \u00b490<\/strong>
\nPara inaugurar los \u201890, la exposici\u00f3n se vale de un mashup, un contrapunto entre el registro ir\u00f3nico y grotesco de la serie \u201cPop latino\u201d de Marcos L\u00f3pez y la mirada documentalista de Sub Cooperativa. Convive, en un mismo sector, una pieza con colores saturados que se llama \u201cCarne Argentina\u201d -en verdad retrata una hamburguesa de una cadena norteamericana-, de L\u00f3pez, con una imagen en blanco y negro de una persona en situaci\u00f3n de calle. \u201cEn el contraste est\u00e1 la fortaleza del impacto: hicimos una selecci\u00f3n de las obras de \u2018Pop latino\u2019 m\u00e1s pol\u00edticas y las colocamos en contraposici\u00f3n al registro documental que realiz\u00f3 Sub Cooperativa del 19 y 20 de diciembre en Plaza de Mayo\u201d, cuenta el curador.<\/p>\n

\u200b\u200bPr\u00f3ximo a esta serie, hay una fotograf\u00eda de la represi\u00f3n del 2001 de Hugo Aveta en clave de terror. A trav\u00e9s de un tratamiento especial de la imagen, logra un retrato fantasmag\u00f3rico de un grupo de polic\u00edas montados a caballo en la calle. No sabemos hacia d\u00f3nde se dirigen, pero una luz verde en el centro no parece augurar nada bueno.<\/p>\n

Por debajo de esta imagen, un dispositivo audiovisual de Gabriela Golder, titulado La l\u00f3gica de la supervivencia, muestra en c\u00e1mara lenta el saqueo a un supermercado chino en 2001: la gente, desesperada, se agolpa para conseguir comida.<\/p>\n

Compuesto por 20 tr\u00edpticos, La ausencia, de Santiago Porter, combina fotograf\u00edas de familiares de v\u00edctimas de la Amia, con un objeto perteneciente a ese familiar y un texto que de alguna manera vincula el objeto con el retrato.<\/p>\n

Un p\u00e1rrafo aparte corresponde al rol de las disidencias en los 90, con fotoperformances de Liliana Maresca y la serie C\u00f3ctel, de Alejandro Kuropatwa, que tiene una doble connotaci\u00f3n: la celebraci\u00f3n y esperanza por avances con el famoso c\u00f3ctel contra el sida, logrado en 1996, y la evocaci\u00f3n de la tragedia de la enfermedad. \u200b\u200b<\/p>\n

El juicio a las Juntas reaparece en una obra de RES, quien estuvo en el juicio contra Massera \u00abcon una c\u00e1mara de placa antigua dispara en el momento en que le dictan la condena a perpetua al dictador. Masera aparece sentado en el banquillo de los acusados con cara de p\u00f3ker y varios genocidas m\u00e1s\u00bb, explica Medail. Y, m\u00e1s adelante, dice el autor de la imagen: \u201cEs una foto que, por la disposici\u00f3n que tiene, podr\u00eda pasar por algo azaroso, me tuve que ubicar en un lugar predeterminado, entonces decid\u00ed ponerle un marco porque es el registro de una acci\u00f3n trascendental\u201d.<\/p>\n

El acuartelamiento de la polic\u00eda de C\u00f3rdoba en 2013 y los linchamientos p\u00fablicos, est\u00e1 presente en material de archivo de Agustina Triquell, junto con un karaoke que reproduce la canci\u00f3n \u201cBeso a beso\u201d, de la Mona Gim\u00e9nez, pero con una letra que toma los gritos de la gente en la calle: \u201cAh\u00ed viene la cana otra vez. Sal\u00ed negro chorro de ac\u00e1\u201d.<\/p>\n

La exposici\u00f3n se completa con im\u00e1genes de Cecilia Estalles, que fotografi\u00f3 el primer cacerolazo a Cristina en el 2012; la serie \u201c88 piedras\u201d, un registro arqueol\u00f3gico con im\u00e1genes de Fernando Paladino de la reforma jubilatoria en el 2017, que muestra las piedras que tiraban al Congreso en formato afiche; la pandemia con fotograf\u00edas de Flavia Da Rin, en un registro que se aleja de lo documental, con una mirada humor\u00edstica e ir\u00f3nica.<\/p>\n

Una pregunta sobre el futuro<\/strong>
\nEn el ep\u00edlogo de la exposici\u00f3n, hay un cambio de iluminaci\u00f3n, con juegos de luces y oscuridad destacan dos obras contrapuestas: una imagen de Gabriel Valansi, quien en un rojo fuego muestra tomas de ensayos de explosiones nucleares y a trav\u00e9s de un lenticular se produce cierto efecto de movimiento, y un collage digital de Manuel Fern\u00e1ndez que muestra un mar revuelto con un sost\u00e9n en el medio. \u201cEstas dos obras vienen a preguntarse qu\u00e9 futuro queremos o c\u00f3mo salimos de esta encrucijada, hay una dicotom\u00eda entre la posibilidad de tratar de construir consensos en contextos de mucha confusi\u00f3n o una distop\u00eda. El arte puede venir a plantear imaginarios\u201d, concluye Medail.<\/p>\n

\u201cSistemas de representaci\u00f3n. Fotograf\u00eda y democracia 1983-2023\u201d puede visitarse hasta el 3 de septiembre, con entrada libre y gratuita, en la sala 607 del sexto piso del Centro Cultural Kirchner (Sarmiento 151).<\/p>\n

Fuente: Tiempo Argentino.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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