\u201cEl tren blindado florece su estampa de hierro desde que aquella guerrilla le moli\u00f3 la sien, descarrilado por un manotazo del pueblo para que un hombre se viera con una mujer\u201d, dice una letra de Silvio Rodr\u00edguez. La historia, que luego se hizo canci\u00f3n, es conocida: en 1958, el Ej\u00e9rcito Rebelde (ER) llega a Santa Clara, una de las ciudades m\u00e1s custodiadas por la dictadura de Batista. Durante dos meses, el ER es asediado por el enemigo hasta que el 28 de diciembre, en una batalla decisiva, el Che logra descarrilar un tren blindado con refuerzos de Batista. El resto es historia: triunfa la Revoluci\u00f3n y el Che conoce a su segunda esposa, Aleida March.<\/p>\n
De esa batalla hay registros fotogr\u00e1ficos. \u201cIncluso en el medio del combate, el Che ten\u00eda una c\u00e1mara para documentar todo lo que estaba pasando. Hay una foto que le saca a Aleida March al lado del tren descarrilado. Ten\u00eda una gran noci\u00f3n de que era importante registrar lo que suced\u00eda y de que la fotograf\u00eda era la herramienta para hacerlo. Fue, al mismo tiempo, protagonista y testigo de la Revoluci\u00f3n\u201d, dice a Tiempo Cora Gamarnik, historiadora de fotoperiodismo y autora del libro El fotoperiodismo en Argentina. De Siete D\u00edas Ilustrados (1965) a la Agencia Sigla (1975). Actualmente, Gamarnik investiga una de las facetas m\u00e1s desconocidas del Che, la de fot\u00f3grafo.<\/p>\n
Un homenaje al Che Guevara
\nComo parte de la celebraci\u00f3n del 95 aniversario del nacimiento de Ernesto Guevara, Cora Gamarnik brindar\u00e1 una charla gratuita en la ciudad natal del l\u00edder revolucionario, Rosario, en el Centro de Estudios Latinoamericanos Ernesto Che Guevara. \u201cEn este encuentro vamos a realizar un recorrido por el corpus fotogr\u00e1fico del Che, para ir viendo c\u00f3mo fue construyendo su mirada. Hay un proceso visual que puede detectarse en Ernesto Guevara -antes de ser el Che- y, luego, ya si\u00e9ndolo\u201d, dice Gamarnik.<\/p>\n
-\u00bfHay contradicciones, tensiones y l\u00edneas en com\u00fan?<\/p>\n
-Hay, por un lado, constancias a lo largo de toda su vida, incluso desde muy joven y luego, ya siendo comandante de la Revoluci\u00f3n, sigui\u00f3 deteni\u00e9ndose en cosas similares. Buscaba registrar la vida cotidiana en los lugares que visitaba, registrar a trabajadores y a trabajadoras, retratar el esfuerzo humano: mujeres llevando c\u00e1ntaros, gente llevando carros. Se detiene a mirar con mucha dignidad el esfuerzo del trabajo. Y esa mirada la tiene antes de ser el Che y despu\u00e9s.<\/p>\n
Pero tambi\u00e9n se ven diferencias que tienen que ver con los usos que le fue dando a la fotograf\u00eda. Antes de ser el Che trabaj\u00f3 de reportero gr\u00e1fico, sacaba fotos en parques a transe\u00fantes ocasionales para venderlas. Intent\u00f3 que la fotograf\u00eda sea su medio de vida. Hay im\u00e1genes de este tipo, con fines profesionales, como las fotos de los Juegos Panamericanos, de M\u00e9xico, en 1955, cuando fue contratado como fot\u00f3grafo deportivo por la agencia de noticias, creada por Per\u00f3n.<\/p>\n
Y despu\u00e9s de la Revoluci\u00f3n, seg\u00fan distintos cargos que fue ocupando, utiliz\u00f3 la fotograf\u00eda como complemento de su tarea. Por ejemplo, cuando fue ministro de Industrias recorr\u00eda con c\u00e1mara en mano las distintas f\u00e1bricas que se iban creando a partir de la Revoluci\u00f3n triunfante, recorr\u00eda con c\u00e1mara la construcci\u00f3n de escuelas, us\u00f3 la fotograf\u00eda de diferentes maneras en funci\u00f3n de los lugares que iba ocupando en la Revoluci\u00f3n.<\/p>\n
-\u00bfHab\u00eda una preocupaci\u00f3n art\u00edstica en su producci\u00f3n fotogr\u00e1fica?<\/p>\n
-Se puede ver una intencionalidad est\u00e9tica muy interesante, un intento de sacar cada vez mejores fotograf\u00edas, de ensayar planos, de ensayar \u00e1ngulos, de trabajar con la luz, de trabajar en blanco y negro y en color. \u00c9l no buscaba hacer un uso aficionado de la fotograf\u00eda, sino que hab\u00eda un intento de ejercerla con mucho profesionalismo, y tambi\u00e9n se ve una constante en su vida que es hacerse autorretratos en momentos clave de su vida.<\/p>\n
\u2013\u00bfPor ejemplo?<\/p>\n
-Desde muy jovencito, antes de salir de viaje, siempre se sacaba un autorretrato, le gustaba poner la c\u00e1mara en autom\u00e1tico y pararse en frente para registrar el momento. Eso lo sigue haciendo hasta que llega a Bolivia de manera clandestina. Fue una pr\u00e1ctica que realiz\u00f3 sistem\u00e1ticamente. Por eso, a partir de la serie de autorretratos que se hizo a lo largo de toda su vida, se desprenden diferentes n\u00facleos de sentido. Por un lado, nos habla de que ya desde muy joven ten\u00eda consciencia de la importancia del registro, y por eso el h\u00e1bito de ejercer la fotograf\u00eda de ese modo: se sacaba \u00e9l s\u00f3lo una imagen en situaciones que consideraba relevantes. Y, despu\u00e9s, siendo el Che Guevara, lo sigui\u00f3 haciendo hasta el \u00faltimo autorretrato que se saca cuando entra clandestino a Bolivia. Esta pr\u00e1ctica de los autorretratos tiene que ver con su sentido de la historia, con sentirse protagonista de su propia historia, pero tambi\u00e9n de la Historia con may\u00fasculas.<\/p>\n
-\u00bfTen\u00eda conciencia de la trascendencia de ese presente?<\/p>\n
-A partir de que se suma al Movimiento 26 de Julio y a la lucha revolucionaria, hay una claridad total de que cada fotograf\u00eda que saca queda para la historia y de que \u00e9l es a la vez protagonista y testigo de la Revoluci\u00f3n. En las im\u00e1genes se ve perfectamente ese doble rol; toma, por ejemplo, las fotos de los actos de la Revoluci\u00f3n: \u00e9l, desde arriba del escenario, registra al pueblo que est\u00e1 ah\u00ed abajo o le saca una foto a Fidel desde el costado, con \u00e1ngulos rar\u00edsimos, donde se ve la frente de Fidel y el pueblo detr\u00e1s. Ah\u00ed ya es el Che Guevara el que est\u00e1 sacando la foto.<\/p>\n
Este doble lugar en el que se ubica tiene que ver, justamente, con esta pr\u00e1ctica que tuvo a lo largo de toda su vida que es la de ser muy observador, la de registrar lo que ve\u00eda. Lo mismo le sigue pasando aun con la Revoluci\u00f3n triunfante, sigue siendo muy agudo en las im\u00e1genes que elige tomar y, al mismo tiempo, es el protagonista de los acontecimientos. Es muy llamativo, por ejemplo, que se lo vea en visitas oficiales ejerciendo el rol de reportero.<\/p>\n
\u00c9l viaja en el \u201859 a varios pa\u00edses como embajador itinerante de la Revoluci\u00f3n, viaja a la India, a Jap\u00f3n, a Indonesia, a Sri Lanka, y en todos los lugares se lo ve saludando a los presidentes con la c\u00e1mara colgando en el pecho. Era el reportero de su propio viaje.<\/p>\n
-\u00bfReflexionaba sobre el trabajo del fot\u00f3grafo?<\/p>\n
-S\u00ed. A partir de un seguimiento de sus diarios de viaje, m\u00e1s los documentos epistolares y las fotos, fui haciendo un paralelo entre las im\u00e1genes y los textos que me permiti\u00f3 avanzar en la investigaci\u00f3n. En el diario del segundo viaje, publicado bajo el t\u00edtulo Otra vez, escribe much\u00edsimas notas que hablan sobre lo duro que era ser reportero gr\u00e1fico en M\u00e9xico durante los Juegos Panamericanos, ah\u00ed cuenta la premura con la que ten\u00eda que trabajar, el cansancio por estar casi sin dormir y tener que hacer todas las tareas s\u00f3lo: ir a los eventos, sacar la foto, volver para revelarla y mandarla.<\/p>\n
Le parec\u00eda un trabajo dur\u00edsimo el del fot\u00f3grafo. Encima despu\u00e9s de los Juegos Panamericanos no le pagaron, entonces se quejaba un mont\u00f3n sobre el tema en su diario. Para ese momento \u00e9l ya est\u00e1 trabajando de fot\u00f3grafo y proyecta poner una casa de fotograf\u00eda porque era su medio de vida. Ah\u00ed es cuando conoce a Fidel. Por eso, m\u00e1s adelante, le va a decir a uno de los fot\u00f3grafos de la Revoluci\u00f3n que \u00e9l antes de ser comandante hab\u00eda sido fot\u00f3grafo. Se defin\u00eda a s\u00ed mismo de esa manera.<\/p>\n
-\u00bfY sobre la fotograf\u00eda como pr\u00e1ctica art\u00edstica?<\/p>\n
\u2013Cuando conoce a Gustavo Thorlichen, un fot\u00f3grafo alem\u00e1n formado en Bellas Artes en Hamburgo y Leipzig que ante el ascenso del nazismo se hab\u00eda exiliado en la Argentina, empieza a tener una mirada diferente sobre la fotograf\u00eda. En julio de 1953, Ernesto visita una exposici\u00f3n de Thorlichen, que hab\u00eda sido contratado por el gobierno de Paz Estenssoro para fotografiar la zona minera. El Che le pide acompa\u00f1arlo en el viaje para aprender de \u00e9l y empieza a ver la t\u00e9cnica de Thorlichen, c\u00f3mo hace para lograr hacer fotos de una gran composici\u00f3n.<\/p>\n
Esto lo va a registrando en sus diarios y cuenta que ese aprendizaje le mejora sus tomas. Y tambi\u00e9n escribe en sus diarios notas vinculadas a la belleza visual de los paisajes, a lo que ve y le impacta desde un punto de vista est\u00e9tico. Tiene ah\u00ed una mirada que acompa\u00f1a a sus im\u00e1genes, una mirada que disfruta de lo bello. Y, despu\u00e9s, hay reflexiones y un trabajo muy profundo en registrar las ruinas. Las ruinas en Guatemala, las ruinas de la sociedad precolombina, las grandes ruinas Aztecas, Mayas e Incas.<\/p>\n
Va al Machu Picchu y ah\u00ed se deslumbra por lo que ve y tambi\u00e9n por lo que debe haber sido esa sociedad, ese pueblo, lo dice as\u00ed expl\u00edcitamente. Empieza a recorrer las ruinas tanto de Per\u00fa, como de Guatemala y de M\u00e9xico, en forma sistem\u00e1tica, es muy interesante lo que va haciendo, su pasi\u00f3n por la arqueolog\u00eda en ese tiempo es algo que tambi\u00e9n ha sido muy poco estudiado.<\/p>\n
-\u00bfCre\u00eda en la fotograf\u00eda como herramienta para convencer y despertar cierto fervor revolucionario?<\/p>\n
-En la etapa de la Guerrilla en Sierra Maestra, \u00e9l ya ve a la fotograf\u00eda en su car\u00e1cter de propaganda, en su car\u00e1cter de apoyo a la lucha revolucionaria, tiene muy claro que es muy importante que se vean fotos de ellos en la Sierra, que suban fot\u00f3grafos para retratarlos. Trabaja para que haya corresponsales fot\u00f3grafos entre los combatientes, trata de armar un laboratorio en plena Sierra Maestra, donde se puedan revelar y producir fotos para mandar a los diarios.<\/p>\n
En la misma l\u00ednea, tambi\u00e9n crea Radio Rebelde y trata de armar un peri\u00f3dico, es decir, no presta atenci\u00f3n s\u00f3lo a la fotograf\u00eda, sino que era muy consciente del rol de los medios, de la necesidad de que las fuerzas rebeldes cuenten su propia historia y no ser contados por otros. Lamentablemente, es imposible acceder a las fotograf\u00edas que el propio Che saca en Sierra Maestra, ese material se perdi\u00f3. Hay varios baches en su archivo, incluso sac\u00f3 fotos en Bolivia, en sus \u00faltimos d\u00edas, que fueron capturadas por el ej\u00e9rcito boliviano y la CIA, se lo robaron, se lo quedaron sus propios asesinos. Y a\u00fan en esas condiciones dificil\u00edsimas, el Che ten\u00eda una c\u00e1mara y rollos de fotos en la mochila.<\/p>\n
-\u00bfPor qu\u00e9 no se hace hincapi\u00e9 en esta faceta cuando se habla del Che?<\/p>\n
\u2013No hay muchos estudios sobre este tema. Hay dos estudios relevantes en Cuba, especialmente, la tesis de Daily Perez Guill\u00e9n, que se llama El lente y la mirada, que analiza la etapa del Che en M\u00e9xico; y los estudios de Jorge Berm\u00fadez, que abordan la relaci\u00f3n del Che con las artes pl\u00e1sticas. En Argentina, hay una ausencia de estudios que se debe a la dificultad de acceder al archivo fotogr\u00e1fico, porque est\u00e1n en La Habana. Por suerte, en 2008 el Centro de Estudios Che Guevara de la Habana public\u00f3 Che fot\u00f3grafo, un material muy valioso para poder recorrer las fotos que se conservaron.<\/p>\n
De ese libro est\u00e1n tomadas todas las fotos que aparecen en esta nota.<\/p>\n
El encuentro, titulado \u201c\u00bfC\u00f3mo miraba el mundo Ernesto Guevara?\u201d, tendr\u00e1 lugar hoy a las 18 horas en el Centro de Estudios Latinoamericanos Ernesto Che Guevara (Avenida Belgrano 950, Santa Fe, Rosario).<\/p>\n
Fuente: Tiempo Argentino.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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