Quienes conocieron bien a Ra\u00fal Serrano, el maestro de actores y directores que muri\u00f3 este mi\u00e9rcoles en Buenos Aires, aseguran que era un hombre sin edad, tanta era la energ\u00eda y entusiasmo que pon\u00eda en cada proyecto teatral. Nacido en Tucum\u00e1n en 1934, fue en su ciudad capital donde comenz\u00f3 su andadura teatral a los 8 a\u00f1os y donde luego, en los \u201950, form\u00f3 parte de un espacio cultural m\u00edtico, la Pe\u00f1a El Card\u00f3n. Lugar de tertulia y de presentaciones esc\u00e9nicas y musicales que comparti\u00f3 con otros co-provincianos que hicieron historia, como V\u00edctor Garc\u00eda, Miguel \u00c1ngel Estrella y Julio Ardiles Gray. La idea colectiva era difundir la dramaturgia nacional siempre y cuando tuviese contenido social. Porque a los cl\u00e1sicos se los versionaba sin miedo a lo que dijeran cr\u00edticos y acad\u00e9micos.<\/p>\n
Fue autor de numerosos libros sobre est\u00e9tica y teor\u00eda teatral. Lo que escrib\u00eda tambi\u00e9n lo defin\u00eda ideol\u00f3gicamente: \u201cLa creaci\u00f3n como forma de la militancia\u201d, \u00abArte, ideolog\u00eda y sociedad\u201d y \u201cDial\u00e9ctica del trabajo creador del actor\u201d. El director nunca ocult\u00f3 su simpat\u00eda por la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, adonde viaj\u00f3 en 1957, junto al elenco que form\u00f3 la Federaci\u00f3n Argentina de Teatro Independiente para tomar parte del Festival de la Juventud. Cipe Lincovsky, Carlos Gandolfo y Oscar Ferrigno fueron algunos de sus compa\u00f1eros. Serrano sol\u00eda contar que en el Teatro de Arte de Mosc\u00fa, donde hicieron las 12 funciones programadas, le toc\u00f3 compartir con Gandolfo el camar\u00edn del mism\u00edsimo Stanislavski. Lo malo fue que ambos contrajeron gripe asi\u00e1tica y debieron ser internados. A\u00f1os despu\u00e9s de ganar una beca para cursar estudios de cine en Rumania, Serrano decidi\u00f3 radicarse en Hungr\u00eda durante una d\u00e9cada. A su vuelta al pa\u00eds, adem\u00e1s de fundar la FATI (Federaci\u00f3n Argentina de Teatros Independientes), abri\u00f3 su teatro El ArteFacto en Sarand\u00ed 760, donde tambi\u00e9n estableci\u00f3 su propio espacio pedag\u00f3gico, la Escuela de Teatro de Buenos Aires. En sus cursos no se cansaba de difundir su revisi\u00f3n anal\u00edtica de la metodolog\u00eda de Stanislavski.<\/p>\n
Serrano, que hab\u00eda formado en los \u00b460 parte del renovador grupo porte\u00f1o Fray Mocho, estren\u00f3 m\u00e1s de 100 obras, entre las cuales se recuerda su puesta de El nuevo mundo, de Carlos Somigliana, que fue su contribuci\u00f3n al primer ciclo de Teatro Abierto. Otros t\u00edtulos fueron Ceremonia al pie del obelisco, de Walter Operto, Mateo, de Armando Disc\u00e9polo, Ch\u00fambale, de Oscar Viale, Yepeto y Tute Cabrero, de Roberto Cossa y La revoluci\u00f3n es un sue\u00f1o eterno, sobre la novela de Andr\u00e9s Rivera. En televisi\u00f3n, tuvo a su cargo las puestas de varios especiales con obras como El gran deschave, de Sergio De Cecco, Made in Lan\u00fas, de Fern\u00e1ndez Tiscornia, La malasangre, de Griselda Gambaro, y Segundo tiempo, de Ricardo Halac.<\/p>\n
Hacia el fin de la dictadura militar, Serrano estren\u00f3 una obra que, a pesar de haber sido presentada en el Teatro Col\u00f3n, las autoridades de la \u00e9poca consiguieron invisibilizar, dado que no se escribi\u00f3 ninguna nota de prensa. Se trat\u00f3 de El se\u00f1or Brecht en el sal\u00f3n dorado, obra escrita por Abelardo Castillo para ser interpretada precisamente en ese mismo espacio. El estreno se produjo en octubre de 1982, a cuatro meses de finalizada la guerra de Malvinas, un dato importante, dado que en la pieza la contienda ocupaba un lugar central. Con la actuaci\u00f3n de Cristina Banegas, Roberto Ib\u00e1\u00f1ez, Irma Urteaga y Pepe Ovalle, participaba tambi\u00e9n Alicia Terzi\u00e1n y cantantes del Coro Estable del teatro Col\u00f3n.<\/p>\n
Serrano sonre\u00eda de satisfacci\u00f3n cada vez que recordaba aquel estreno. Es que la situaci\u00f3n que presentaba la pieza de Castillo era la siguiente: un grupo de cantantes est\u00e1 ensayando en el Teatro Col\u00f3n parte del repertorio de Bertolt Brecht y Kurt Weill cuando se introduce en escena el fragmento de un comunicado oficial sobre la guerra que se estaba librando en las Malvinas. De este modo, la obra establec\u00eda una identificaci\u00f3n entre el fragor triunfalista que intentaba transmitir la \u00faltima Junta Militar sobre el conflicto austral y el esp\u00edritu militarista de la Alemania nazi.<\/p>\n
\u201cYo insisto en el arte cr\u00edtico\u201d, le dec\u00eda a la periodista Hilda Cabrera en una nota para este diario: \u201cNos hemos cansado de ver a gente que dice que el arte no se relaciona con la pol\u00edtica ni con otros temas que le incumben a la sociedad\u201d, sosten\u00eda en la misma nota de 2004, el mismo a\u00f1o en que la Asociaci\u00f3n Argentina de Actores y Actrices y el Senado de la Naci\u00f3n le entreg\u00f3 el Premio Podest\u00e1 a la Trayectoria Honorable. En la misma entrevista recordaba: \u201cHe visto, en una funci\u00f3n del Berliner Ensemble, en Alemania, c\u00f3mo el actor que compon\u00eda a Mackie Cuchillo cantaba su canci\u00f3n a cara de perro, y no lindamente como Louis Amstrong: en La \u00f3pera de tres centavos, lo importante era rescatar que el jefe de polic\u00eda, el de los mendigos y el de los ladrones formaban una \u00fanica sociedad\u201d.<\/p>\n
Fuente: P\u00e1gina12.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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